演員介紹：
簡莉穎 飾演 甘果瓦
演員介紹：
詹凱安 飾演 昆西莫多
日期：2013年10月6日
排練記錄：雯婷
地點：藝百廈
這次《昆西莫多》劇組特別邀請到舞蹈設計李潔欣來編舞。這天下午，美麗又認真的潔欣老師除了提供演員們劇中角色的動作、姿態及形象設計的建議之外，也跟大家分享了許多芭蕾語彙以及芭蕾站姿，演員們專注又認真地學習，獲益良多。
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| 練舞前，演員們先暖身。 |
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| 潔欣老師示範芭蕾姿態 |
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| 潔欣老師示範芭蕾姿態 |
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| 演員們專注地練習芭蕾姿態 |
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| 演員凱安練習芭蕾姿態 |
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| 演員吉米以及吉興練習芭蕾姿態 |
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| 人物：溫吉興 攝影：王弼正 |
文字：吳思鋒
1993年，臨界點劇象錄劇團藝術總監田啟元，編導了後來奉為經典的《白水》，溫吉興飾演白蛇。他說，他其實不知道當時自己在演什麼，但又看到觀眾很能夠接受這個角色。可以說，回頭數算這21年來的劇場生活，他都是為了要搞清楚那時候「為什麼我不知道我在做什麼」。
時序拉回與《白水》同年，不過較早上演的《平方》。他以往的話劇概念在那一回被顛覆；舞台上沒有景片、沙發或者任何寫實的道具，異常簡約。「演員只穿小白短褲，舞台幾乎沒有佈景或多餘的東西，用非常緩慢的速度在移動……」溫吉興這麼敘述他被「嚇到」的啟蒙經驗。那時身為工作人員的他，還趁著大家去吃午餐時走上舞台，像演員一樣慢速行走，結果沒有三四步就晃倒，讓他驚覺「哇塞！原來這是需要身體訓練的」。
於是他加入臨界點，開始漫長的劇場之路，這條路上撇不開營運已然停擺的臨界點，劃不掉1996年去世的田啟元。退伍後曾給自己三個未來選項的他，最後仍然「選擇」劇場。
從田啟元過世到志同道合劇展
田啟元去世的那一年，也是溫吉興入伍的第一年。他說：「等到我退伍前有比較多假的時候，每個禮拜放假幾乎都是回臨界點，不是回家，可是臨界點已經沒有人了，我一個人坐在空空的排練場，一整個下午，沒有一個人。」
退伍後，他回到臨界點，與雷若豪等人籌備志同道合劇展，打定主意一個月演一齣戲，也藉機把當時臨界點瀰漫的悲傷氣氛洗掉。「因為我不喜歡人家說，臨界點樹倒猢猻散。」他說。
第一份企劃書，不會用電腦的他花了兩週才一字一字敲完，但到第一次拿到補助（六萬元），已經是送到第六份企劃書的時候了。接下來好幾年，臨界點經歷了一段異常熱鬧的時期，從最初三五個人固執地每個月創作一齣戲，到後來有六七十人來來去去，補助也愈來愈多。這時候，溫吉興卻覺得累了，便將行政工作交接給團長詹慧玲。離開臨界點後的一年半之內，他連續接了十六齣戲，「也是想趁此忘掉什麼吧」他說。
2006年，臨界點在民樂街的空間正式結束營運，溫吉興一個人住在東區的頂樓加蓋，起初沒有戲可以接，後來才開始接觸影像拍攝，慢慢可以養活自己。逐漸穩定以後，他搬到新店的公寓，除了演戲之外，過著每週只玩牌、打棒球、上教會」，退休般的生活。直到有一天他發現「慘了」，「慘」的原因是，他覺得自己的「心」不在劇場了。
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| 攝影：王弼正 |
拉臨界點成員下水，成立小劇場學校
多年來，有許多他口中的「小朋友」（18 ~ 40歲都有），總是在演出後請他提供表演上的意見，他常常講到對方哭。溫吉興覺得他們難過的是，他們不知道有什麼地方可以去學，因為這樣才有可能在舞台上把表演「做完」。
看到這樣的空缺似乎是被需要的，溫吉興說：「我能給嘛，我也什麼都沒有，能給的也就這些」。他便把張吉米、王瑋廉、林文尹、李建隆等，以前臨界點的成員拉下水，掛牌成立小劇場學校。
溫吉興說：「我也不覺得應該要上了課才能做表演，可是光台北市就有幾百個團，導演在兩三個月內要排戲又要教表演，是不可能的。演出是很消耗的事情，如果演員在當中沒有學習到事情，經歷就是空白的，因為表演是要累積的。」
小劇場學校最早只是一期三個月的課程，透過臉書宣傳招來十名學生，其中有五位是曾被他批評過的；結束後，同一批人接著進行第二期課程，就這樣到現在，已經擴充為一到三年級，加起來有數十人的師生規模。課程規劃上，一年級有七、八位老師帶身體訓練，一週兩堂，一年下來將近一百堂。二年級是多元課程，內容包括書法、哲學、紀錄片等；三年級不上課，而是寫計畫書，去做展覽規劃、演出、創作都好，同時找一位指導老師。
這些看似長遠的規劃，原先並不在溫吉興的預料之內，可是學生就一直透過口耳相傳報名、徵選進來，有些是科班，更多是來自各行各業，想要上台表演的人們。他不會自我膨脹地以為這真的是間學校，也自認無法給學生一個表演「系統」。他能做的，就是盡量提供各式各樣的課程，重點擺在「傳承」，讓學生透過與擁有十幾年經驗的講師共度課堂，不僅學習他們的劇場技術，也體會他們對劇場的態度。
演員的自覺
「我常常跟學員講我是怎樣準備演員的工作。演《陽台》（2004）時，我每天早上用餐後開始讀劇本，每天讀，下午花三、四個小時，起碼看著劇本唸十遍、二十遍，晚上排戲，然後做筆記，回家洗澡睡覺，隔天重覆，維持兩三個月。」
〈演員的準備〉、〈角色的建立與卸下〉……這些溫吉興於2004到2011年間發表於部落格「劇場猩猩」，累積近200篇的筆記所反照出的「演員自覺」，幾乎都濃縮在前面那段話了。「我不覺得我在吹牛，也不是炫耀。每次跟他們講，我可以從他們眼神看到，他們也想這麼做。但現在的小劇場已經不可能這樣了。」他說。語氣逐漸轉弱。
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| 攝影：王弼正 |
11月初某一晚，我從牯嶺街小劇場外圍階梯上二樓，預備看戲。有個人正用黑色垃圾袋黏成一大片遮雨棚，抬頭一看，原來是溫吉興。他抵著細雨，填補某種空缺似地為學生的製作而工作著。這位在訪談時說了好幾次「我能給的也就這些」的劇場演員，這麼多年來，其實已經做了很多，很多。
本文刊於表演藝術雜誌
演員介紹：
禤思敏 飾演 愛斯美拉達
禤思敏，大家總習慣叫她圈圈。畢業於香港演藝學院的圈圈，有著豐富的劇場演出經驗。除了藝穗節中令大家印象深刻的《張吉米的喜酒》，她在台灣最近期的演出是去年「女節」的獨腳戲作品《冇》。
圈圈五年前從香港嫁來台灣，成為劇場怪才張吉米的妻子。這一點也如同劇中不停地穿梭，行走於各個城市的吉普賽女子—愛斯美拉達—一樣。
美麗的圈圈總讓人猜不透年紀，當然你若問她，她也是不會告訴你的。她會像孩子一樣純真地盯著樹上的鳥巢瞧，興奮地對著你說「你看，裡面有好多鳥喔！」同時，她看待事物的觀點又是犀利而直接的。
排戲時，圈圈的舞蹈底子以及優雅的肢體動作，給導演豐富的創作靈感。
最後，偷偷地透露一下，圈圈本次將於劇中獨唱一首動人的粵語歌曲，這也是本戲獨特的安排喔！
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| 康老師以聲音來討論表演 |
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| 康老師教演員凱安如何將聲音傳達出去 |
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| 康老師的教學方式十分生動、活潑 |
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| 康老師向演員們解釋聲音 |
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| 康老師說明聲音的線條 |
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| 康老師跟演員們討論表演以及技巧，內而外、外而內 |
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| 演員圈圈練唱 |
時間：11月1日21:00
地點：牯嶺街小劇場2F
記者：張輯米
《鋼筋哈姆雷特的琵琶》這劇名很難懂，但是其實看完戲之後，就會知道，原來每一個詞語都是這部戲的特徵。先說琵琶，其實就是白居易的琵琶行。哈姆雷特便是莎士比亞的經典名劇，而鋼筋則是較為抽象的，整部戲雖然沒有鋼筋，卻充滿鋼筋的感覺。好像把哈姆雷特這個人的骨頭便成了鋼筋一樣，還帶有一些鏽蝕。
再者，這是一齣「資訊焦慮」的戲，不太能以看一般舞台劇的狀態來看。觀眾們像是一群進入哈姆雷特美術館的觀光團，一群靜止死去的雕像活了起來，開始回到哈姆雷特精神分裂的腦內世界，是腦內喔！！
知道哈姆雷特故事的人都知道這是一部徹底的復仇悲劇。基本上我覺得知不知道哈姆雷特的劇情似乎不是太重要，因為，創作者已經全部把它們拆得身首異處，就像是DM上面看不到完整的人是一樣的。不過如果知道哈姆雷特的劇情，再看這部戲又會有不一樣的感覺。
所以在這裡稍微說一下這個故事。丹麥國王突然死去，國王的鬼魂告訴哈姆雷特，叔父為了篡位而毒殺了他，且再娶了母后。哈姆雷特為了復仇而與愛人奧菲莉亞分開，而且還誤殺了她父親，導致她發瘋落水溺死。最後母后喝了毒酒而死，哈姆雷特則殺了叔父，自己也中毒而死。
一句話來說，就是哈姆雷特為了復仇，讓全部的人都死光光了。
看這部戲最大的注意事項是，不能遲到。因為觀眾席與舞臺很特別，所以一旦開演之後，就無法放任何人進場。此外，坐第二排視野會更好。
演出日期：11月2、3、4、9、10、11
演出地點：牯嶺街小劇場2樓
演出資訊：小劇場學校
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| 莫子儀 |