選邊看《哈姆雷特》 享受窺探抽離
- 2012-11-05 01:09
- 中國時報
- 【汪宜儒/台北報導】
時間:11月1日21:00
地點:牯嶺街小劇場2F
記者:張輯米
《鋼筋哈姆雷特的琵琶》這劇名很難懂,但是其實看完戲之後,就會知道,原來每一個詞語都是這部戲的特徵。先說琵琶,其實就是白居易的琵琶行。哈姆雷特便是莎士比亞的經典名劇,而鋼筋則是較為抽象的,整部戲雖然沒有鋼筋,卻充滿鋼筋的感覺。好像把哈姆雷特這個人的骨頭便成了鋼筋一樣,還帶有一些鏽蝕。
再者,這是一齣「資訊焦慮」的戲,不太能以看一般舞台劇的狀態來看。觀眾們像是一群進入哈姆雷特美術館的觀光團,一群靜止死去的雕像活了起來,開始回到哈姆雷特精神分裂的腦內世界,是腦內喔!!
知道哈姆雷特故事的人都知道這是一部徹底的復仇悲劇。基本上我覺得知不知道哈姆雷特的劇情似乎不是太重要,因為,創作者已經全部把它們拆得身首異處,就像是DM上面看不到完整的人是一樣的。不過如果知道哈姆雷特的劇情,再看這部戲又會有不一樣的感覺。
所以在這裡稍微說一下這個故事。丹麥國王突然死去,國王的鬼魂告訴哈姆雷特,叔父為了篡位而毒殺了他,且再娶了母后。哈姆雷特為了復仇而與愛人奧菲莉亞分開,而且還誤殺了她父親,導致她發瘋落水溺死。最後母后喝了毒酒而死,哈姆雷特則殺了叔父,自己也中毒而死。
一句話來說,就是哈姆雷特為了復仇,讓全部的人都死光光了。
看這部戲最大的注意事項是,不能遲到。因為觀眾席與舞臺很特別,所以一旦開演之後,就無法放任何人進場。此外,坐第二排視野會更好。
演出日期:11月2、3、4、9、10、11
演出地點:牯嶺街小劇場2樓
演出資訊:小劇場學校
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莫子儀 |
文字 / 鄭智源
小劇場學校是由各行各業的人類所組成的身體學校,有上班族、藝術家、基督徒、外文系學生、影像工作者、芳療師、高中生和做劇場的。特意以這群業餘的身體、背景來自四面八方的身體,來詮釋莎劇第一大悲劇的《哈姆雷特》,並以刻意的角色錯置,讓中年且體型龐大的女人來扮國王,讓美少女演哈姆雷特,再加上單一角色又各自不斷的自我分裂與異向繁延(「奧菲利亞」可能是個二女一男的小型表演戰隊)這場精神雜交的分裂派對在整個不斷調度流動的場域中,企圖在莎士比亞的繁複文藻之下,利用非主流身體的實驗與展示,恍惚脫隊般地殺出一條當代哈姆雷特的身體僻境寓言。
2009年的台北藝術節《偷窺哈姆雷特/歐洲之屋—哈姆雷特之無言序》,在舞臺上造出三層樓的屋景,藉由偷窺的概念,冷厲的實境出現代哈姆雷特近乎抑鬱窒息無事可生、無以聊繼的日常切片。在小劇場學校《鋼筋哈姆雷特的琵琶》裡,觀眾直接被放入《歐洲之屋》屋子裡面,除了狹小空間的臨場感外,還有與人身怪物們0.5公尺的貼身距離。如果說你的想像,是零距離窺視哈姆雷特、奧菲利亞、國王、母后的生活現場,事實上我們比較像是直接闖入了無盡排演《哈姆雷特》、永世不得超生的歌隊後台。伴以不定閃現的電子音樂,在《哈姆雷特》這棟建築裡,封閉已久的鋼筋群,將重顯聲權。
整個演出被硬生生隔裂成四塊,沒有人可以完整的看完這齣戲。
四分之三的瘋狂景象將在你毫無所知的看戲當下,在你四周同時發生。
並且永不間斷。
四個區塊的表演全部打開讓你一次滿足看透時,這齣戲的張力反而沒有那麼完整、震撼。反而,在有意識的阻絕之下,企圖遮蔽起來的事件與現場,會比在全知觀點時,讓感官更易感染及擴散;《哈姆雷特》眾多事件現場字句行動,將更具幽微、暴力的「絃外之音」。這是一場觀眾越盲目,越興奮的龐大實驗。並且完全無法想像演出情況,需要人在現場,一次難得的怪異莎劇看戲經驗。
戲散之後揮之不去的是,近乎神經質的動員陣容,張牙舞爪的悲荒默劇大竄行,蟲蠅四濺,極度不祥,極度不安,但也極度的美。
演出資訊:
http://goo.gl/ZeBxv
參考影片 台北藝術節《偷窺哈姆雷特/歐洲之屋—哈姆雷特之無言序》
http://www.youtube.com/watch?v=GfkQxwGqjRE
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《鋼筋哈姆雷特的琵琶》林文尹 攝影:張輯米 |
文字:張輯米
林文尹,一看到他本人肯定會覺得他與流氓無異,因為車爛而使得噪音極大的摩托車,正符合他那粗曠且隨時會與人幹架的感覺。但是與他聊天之後,卻會發現他的文學底子相當高,即使他平常並不會用那些我從來沒聽過的古文跟人對話,你是可以從他的一舉一動、用字遣詞當中,看出那隱藏在其中的才情。但也會看到他內心極為堅而不可破的那一面,只要他覺得不對,就堅決不作,逼他也完全無用。
十七歲就加入了臨界點劇象錄,演出《夜浪拍岸》、《謝雪紅– 一個隱藏在歷史背後的女人》、《同志光陰》等戲。後來還自編自導自演了一部獨角戲《鋼筋娃娃的琵琶》,會有這個怪異的劇名,其實是因為臨界點的田啟元為他取的。當時,他還是個小娃兒,可是那部戲的質感卻是如同鋼筋一般堅硬。與之衝突的是,戲裡還有白居易的琵琶行。
之後,林文尹認識了莎士比亞這個劇作家。他告訴自己,要把莎士比亞四大悲劇都作過一遍。於是,他邀請是高中生的莫子儀,以及台藝大同學廖怡綾(現改名為廖苙安)演出他的《哈姆雷特的最後一夜》。文尹把哈姆雷特重新剪貼,將其精神提煉出來。劇中台詞話語並不多,卻完全地展現在兩位表演者的身體之上。母后那用腳趾頭演戲的經典畫面,哈姆雷特將巨大石頭劃出一道鮮血直流,卻像是切開自己肚腹一般痛苦的畫面。搭配重金屬搖滾的音樂,這錯亂,這瘋狂,這悲慘的一生,在在都讓人至今難忘。
然而,在《哈姆雷特的最後一夜》頗獲好評之後,《魔法師》更是他其中一部令人印象深刻的戲。林文尹將浮士德搬進了他劇場的世界裡,莫子儀飾演那既可愛又可怕的惡魔,而溫吉興則飾演老人浮士德。與《哈姆雷特的最後一夜》相異的是,《魔法師》展現出文尹大量的文學底子。大量的對話卻完全不冗長,在台詞的音律輕盈快步,甚至讓人有如出谷的黃鶯繞樑之感。
他衝突的個性從他的學習就可以看出來,雖然就讀台藝大戲劇系,卻選擇了鑽研劇場技術。因此,他不但是一個創作者,同時也是一個會裝燈、會CALL CUE的劇場技術人員。台藝大戲劇系畢業之後,便就讀了東華大學文學創作研究所,劇場創作便沉寂下來。這幾年,雖然他很少作戲,卻自己研究起音樂設計軟體。並且自己組了一個四人樂團「好兒童聯盟」,其實每一個樂手都是他一人,並在網路上發表 好兒童 所創作的音樂。
他與好友林聖加常常喝酒聊天,因此他們兩個成立了人舞界劇團,但是這個劇團始終不去立案。一個沒有立案的劇團,對於政府來說,就是無法申請補助。因此,他們所有的演出經費也只能來自於門票。這是林文尹浪漫的地方,他喜歡與觀眾打交道,而不是政府的書面表格。
沉寂的這幾年,他對於生命有許多體會。原本他「眼中就是全世界」的價值觀,似乎有了許多不同的沉澱,他開始像淬煉咖啡濃郁原汁般地一點一滴地釋出自己。從金穗獎獲得《花宅五十三號》最佳男主角開始,到臺北藝穗節五顆星的《惡露》,以及簡莉穎與黃郁晴叫好又叫座的《春眠》男演員。他都在極致地展現他生命歷程中的每一塊塊面,其廣度和深度都要讓自己成為一個完整的圓,完整的人。
在這彎曲背繆的時代,林文尹。
《鋼筋哈姆雷特的琵琶》演出資訊
演出地點:牯嶺街小劇場2樓
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訪談側拍。攝影:張輯米 |
文字:張輯米
很高興邀請到《鋼筋哈姆雷特的琵琶》的製作人 張吉米,來談談這部戲的ㄧ些東西。讓觀眾可以了解一下,這部戲背後的各種秘辛。
輯:你對製作《鋼筋哈姆雷特的琵琶》的感覺是?
吉:我很興奮,當一開始文尹(導演)找我的時候,他跟我說﹝「我想作一個演員不會下臺的戲」。我聽了以為是圓形舞台,你知道那種觀眾圍住演員的。沒想到剛好相反,是演員圍住觀眾。而且還要把觀眾隔開來,迫使他們只能觀看某一個區塊,但是卻還要可以聽到全部區塊的演出。
我光想就覺得,這個劇本超難的吧!因為觀眾在觀看演前的場景,卻還會同時聽到其他場景的聲音以及隱約地看到兩邊區塊的演出,這不是相當地混亂嗎?但是也因為如此,我就更興奮了,因為這部戲大概也只有他才可能辦到。而且鄭智源(DM設計)拍了宣傳照之後,他也超興奮的跟我說「拍完回去之後,就超想看這部戲的!!」
我們光討論控制人員要怎麼控就花了超久的時間。因為四區完全被切開來,根本無法控啊!我們還想把控台架在牯嶺街二樓的天花板咧!!不過後來我們終於解決了,解決一個明知辦不到卻辦到了的難題,比起一千個容易完成的工作更讓人感到痛快。
輯:為什麼會找你當製作人?
吉:其實我比較擅長當自己演出的製作人,因為對我來說,如果我不了解或是對那部戲沒感覺,票房都會蠻爛的。所以後來我也不太接當製作人,避免搞死人。這次的製作人是文尹(導演)指定找我的,我開玩笑地猜他可能是覺得在小劇場學校裡面我最摳,可以擔任這個極度艱難的任務。但他找我的實際原因是,他覺得我會懂這部戲應該怎麼製作,不會當成生產一個個的罐頭來作。雖然小劇場學校也真的超級窮,除了場地租金有學員支付之外,我們驚覺一大堆雜支都正在一點一滴地把存款耗盡。
輯:你們的宣傳算是有點晚,會不會擔心?
吉:對,以一般的宣傳期來看,其實是晚了一個月。但是,我不希望在我還不了解戲,或是尚未消化,就幫戲作宣傳。我是那種反應比較慢的,了解一部戲會需要很多時間。不只是導演或編劇告訴我就好了,而是我需要花時間把他們說的轉化成畫面。讓觀眾看到不同媒介的畫面、文字感覺,藉此更趨近演出本身。觀眾在看到網路宣傳、拿到紙本DM,看到粉絲頁文字,我希望都可以不一樣。不然幹嘛當製作人,製作人就是整部製作的導演。所以,一旦我清楚、準備好之後,就不會有阻礙了。我的期望是,半個月內全部完售。
輯:你們的票價是怎麼決定的?
吉:好吧…我得承認,這票價是我擅自主張決定的。本來我和文尹確定的是350元,優待票320元。這是一般小劇場的票價,其實一定有人會買。但是,就在我最後精算出成本、預算之後,就還是決定大砍票價。這是因為今年暑假我擔任花樣年華青少年戲劇節的評審,和很多高中戲劇社學生聊天。我說你們可以多看點戲,不要老是看電視,不然劇本會被影像的分場所影響。
結果,他們說「劇場很貴阿!隨隨便便就五六百塊的,怎麼看的起…」我完全沒有招架能力,真的是事實啊!所以,我最後還是決定,把這部戲完全以電影院的票價作為基本票價,還依照電影院的優惠方式來賣優惠票。電影的票價就不會貴了吧?希望降到連高中生也可以看的票價,好拓展他們對於劇場的眼界,而不要只是看電視。
輯:這個演出分成了四區,到底看哪一區比較好?
輯:還有想要對觀眾說些什麼嗎?
吉:嗯….當然很現實的就是請觀眾快去買票。但是,我更想說的是,這部戲過了演出檔期之後,我不希望搞個原班人馬再演。小劇場讓我著迷的不是精緻的重現,而是粗糙的唯一。嗯,就這樣,謝謝!
《鋼筋哈姆雷特的琵琶》
將莎士比亞四大悲劇之一「哈姆雷特」的四個主要角色,以十三名演員的歌隊形式呈現。再以白居易「琵琶行」音律,將哈姆雷特拆解詩化。並將舞台拆分成四個獨立的時空,分別象徵哈姆雷特、叔父(國王)、母后以及奧菲莉亞。四種不同的個性,像是觀賞四齣不同主觀的「哈姆雷特」,觀眾將分別被隔絕於四個不同的區域,但又會清楚聽到全區。
小劇場學校秋季特別鉅獻《鋼筋哈姆雷特的琵琶》
演出場地:
牯嶺街小劇場2F(地圖)
演出日期
11月2(五)、3(六)、9(五)、10(六) 19:30
11月3(六)、4(日)、10(六)、11(日) 14:30
特別期間加演場
11月8日(四) 19:30
母后區 — 濕熱的香汗淋漓於豐腴的乳房,在慾望的叢林裡舞動著。
哈姆雷特區 — 爆裂般地嘶吼於無盡黑暗,流出如血枯乾的黑色眼淚。
奧菲莉亞區 — 綺麗地、潔白無暇地,沉溺於蕾絲般的夢幻世界。
叔父(國王)區 — 如鬼魂般之無形、瀰漫於空氣中,裊裊地將空間扭曲。
優惠折扣
◇兩廳院之友、誠品會員購ㄧ般票可享9折優惠
◇學生、65歲以上年長者、身心障礙人士及其陪同員一人可購買優待票(入場時請出示證件)
◇團體票20張以上可享9折優惠
兩廳院售票系統
http://goo.gl/r43Mi
製作團隊
「當表演成為藝術且日益精緻的今天,我們沒有忘記它作為勞動工人
──小劇場學校
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小劇場學校(L.T.S.)短期班學員徵選招募
這是一個強調非營利的劇場進修課程。小劇場學校在於透過長期計畫
—課程資訊—
時間:2012年10/
地點:小劇場學校排練場(台北市中正區寧波西街33號地下一樓之
師資:溫吉興。
課程內容:(一) 身體與聲音訓練 (二) 演員基本工作。
招生名額:12名(需通過徵選)。
費用:1800元(小劇場學校教學不收取任何費用,場地租借使用
*若無法全程上完課程(此指學員自行放棄課程,非指課程缺失),
*此為「連續課程」。若無法全程參與課程者,視同自行放棄課程。
—徵選資訊—
對象:對劇場表演有熱忱並具自主學習特質、勇於自我挑戰者
時間:2012年10/07(日),1400-1800
地點:小劇場學校排練場(台北市中正區寧波西街33號地下一樓之
內容:個人自我呈現(五分鐘,不拘形式)
—報名方式—
採網路報名,
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