《哈姆雷特》是莎士比亞筆下的四大悲劇之一，主人翁哈姆雷特的現實經歷、心理與精神狀態，素來都是創作者再行詮釋的好題材，小劇場學校新作《鋼筋哈姆雷特的琵琶》就是以此為本，作品將以父王、母后、哈姆雷特與奧菲利亞為主題，劃分四個舞台，觀眾入場必須選邊看，在只有四分之一視角與鄰近區域台詞互相干擾的情況下，重新感受《哈姆雷特》的特殊情境。

    　成軍兩年的小劇場學校，由前臨界點劇象錄劇團的團員溫吉興、王瑋廉、林文尹、張吉米等人成立，主要透過分享、交流的方式傳遞劇場經驗，同時發表實驗性的創作，這次《鋼筋哈姆雷特的琵琶》特別將觀眾席置於舞台中央，同時以布幕切割成四個區塊，十三位演員則分組繞著觀眾席進行演出。視覺上，觀眾只能選擇觀看一個角度，但在聽覺上，因為四個區塊靠得很近，兼具窺探及全盤掌握的趣味。

    　擔任編導的林文尹肢解原著的敘事邏輯，將台詞重新拼貼，讓四個視角各自獨立又互為呼應，像是父王鬼魂的呢喃，呼應哈姆雷特的幻想，母后對於情慾的渴望，呼應奧菲利亞對愛情的想像。此外，林文尹也刻意錯置角色，讓中年女人扮演國王，讓青春少女飾演哈姆雷特，讓觀眾享有一種抽離、恍惚之感，試圖營造出《哈姆雷特》主人翁的精神斷裂感。

    　透過這種「聽得到全部，卻只看得見一個角度」的演出形式，擔任製作人的張吉米認為是一種現實生活的反射，也是真實人生的樣貌。他說，現代人處於資訊爆炸時代，看似什麼都可以接收，實則早已採定自己的角度，他以臉書（facebook）舉例，「每人都可接收到別人的意見消息，但看或不看？早是取決於自己的立場。」

    　《鋼筋哈姆雷特的琵琶》將於九日至十一日，在台北牯嶺街小劇場二樓演出。